Черты модерна: Особенности стиля Модерн в архитектуре

Особенности стиля Модерн в архитектуре

Во 2-й половине 19 века в архитектуре наблюдался так называемый период Эклектики. В современном языке эклектикой называют смешение стилей в одном архитектурном проекте или соседство предметов разных стилей, порой плохо совместимых друг с другом. Но это далеко от первоначального значения данного слова. Архитектор 19 века не смешивал в постройке элементы разных стилей, а наоборот, работая над проектом, он оставался до конца верен выбранному стилю. Ведь само слово эклектика происходит от греческого ἐκλεκτός: избранный, отборный ( ἐκλέγω: выбираю, отбираю, избираю; ἐκλεκτικος: выборный).

Новшеством периода Эклектики было то, что теперь архитектор мог свободно выбирать стиль постройки. То есть стили разных эпох и культур стали равнозначными, и можно было выбрать любой, правда в соответствии с национальными приоритетами и функционалом. В общих чертах скажем, музеи в основном строились по классическому канону, театры часто стилизованы под барокко.

Таким образом, 2-я половина 19 века, когда господствовала эклектика, оказалась периодом в искусстве, который не имел своего стиля. Архитекторами была поставлена цель: этот стиль найти. И он был найден. Здесь надо отметить, что для теоретиков искусства 19 века стиль означал орнамент.

Первооткрывателями этого нового, современного стиля были французские мастера прикладного искусства, то есть те, кто проектировал мебель, светильники, украшения и прочее.

Спальный гарнитур «Водные лилии», Луи Мажорель

Брошь, Рене Лалик

Такие вещи в 1890-е годы продавались в двух парижских галереях, которые и дали стилю название Ар Нуво во французском языке и в большинстве других, и Модерн в русском языке.

Первые здания в стиле Модерн (Ар Нуво) были богато украшены орнаментами снаружи и переполнены ими внутри. Прихотливые линии фантастических растений, загадочных зверей, стилизованные изображения листьев, лилий, саламандр сплошным плетением покрывают полы, стены, ползут вдоль лестниц на верхние этажи.

Сами конструкции зданий, колонны, балюстрады, тоже превращаются в орнамент.

Здание Керамического отеля Ceramic Hotel, архитектор Жюль Лавиротт.

Дом «Чертополох» (Les Chardons), Париж. Архитектор Шарль Кляйн, художник по керамике Эмиль Мюллер

Входной павильон для парижского метро, Архитектор Эктор Гимар

Отель Тассель в Брюсселе, архитектор Виктор Орта

Художники и архитекторы той поры с большим энтузиазмом рисовали лебедей, павлинов, папоротники и все, что имело необычные формы, так как теперь они обрели свободу говорить на собственном языке, а не копировать орнаменты прошлого.Теперь они чувствовали себя современными во всех проявлениях своей жизни: в одежде, в быту, в творчестве.

Особняк Рябушинского в Москве, архитектор Федор Шехтель

Стиль Модерн начинает широко распространяться по всему миру в 1890-е годы и господствует до 1910 -х годов. За столь недолгий период он претерпевает бурную и сложную эволюцию.

Первые образцы зданий этого стиля, строившихся почти одновременно повсюду (Франция, Россия, США, Бельгия, Германии), выглядят идентично. Везде одни и те же гибкие линии орнаментов, одни и те же растительные и животные мотивы, везде ковка, витражи и керамическая плитка.

Но затем стиль утрачивает единство. Возникают самобытные школы (например: венская, финская, каталонская). Для региональных школ Ар Нуво характерно обращение к местной старинной архитектуре, но не слепое ее копирование (как происходило в эпоху Эклектики), а свободное фантазирование на тему прошлого. Некая мечта, не скрывающая своей недостоверности. Такая архитектура получила название

национальный романтизм.

Хочется особо остановиться на самом лучшем и самом известном представителе каталонской школы Антонио Гауди. Просто приведу несколько фотографий его зданий, так как архитектурное наследие Гауди достойно отдельной публикации.

Первая мировая война положила конец этому необычному стилю. К тому же в 20 веке добавились проблемы, связанные с экологией, увеличением городского населения, рост промышленности. Все это конечно нашло свое отражение и в архитектуре. Происходит отказ от наследия прошлого и создание принципиально нового архитектурного языка. Наступает эпоха Модернизма.

Публикация на основе лекций Артема Дежурко, школа дизайна НИУ ВШЭ.

Фотографии из свободного доступа в интернете.

Рождение стиля Модернъ. | Журнал Ярмарки Мастеров

О моём любимейшем стиле.))

Модерн.
Искусство этого стиля существовало с середины XIX столетия по начало Первой Мировой.

Время Арт Нуво текло параллельно Викторианской, а в последствии, и Эдвардианской эпохам. Но текло оно быстрее, след оставило, может быть, даже более заметный, а уж с точки зрения ювелирного искусства — явилось прообразом всех самых прогрессивных современных течений.

Рене Лалик.
Датой рождения стиля арт нуво принято считать 1880 год. В переводе с французского Art Nouveau – новое искусство. Сам же термин происходит от названия парижского магазина-музея “Maison Bing, L’Art Nouveau” (владелец Самуэль Бинг).
Следует отметить, что возникший в Париже стиль Art Nouveau быстро распространился по всей Европе. Но в этом случае (т.е. применительно ко всем странам) мы уже говорим о стиле модерн.

«Модерн», стиль «модерн» (франц. moderne — новейший, современный), одно из названий стилевого направления в европейском и американском искусстве конца 19 — начала 20 вв.
В Бельгии, Великобритании и США оно известно как «новое искусство» (Art Nouveau), в Германии — «югендстиль» (Jugendstil), в Австрии — «стиль Сецессиона» (Sezessionstil), в Италии — «стиль Либерти» («stile Liberty»), в Испании — «модернизм» (modernismo).
Новый стиль стал последним воплощением идеалов романтизма в художественном творчестве. Модерн, проникший почти во все сферы искусства в последнее десятилетие ХIХ в., очень быстро распространился по всей Европе и, перемахнув через океан, нашел приверженцев в Соединенных Штатах.

Модерн возник в условиях кризиса буржуазной культуры как один из видов неоромантического протеста против антиэстетичности буржуазного образа жизни, как реакция на господство позитивизма и прагматизма. Эстетика Модерна развивала идеи символизма и эстетизма, «философии жизни» Ф. Ницше.

Модерн, по мысли ряда его теоретиков (бельгиец Х. К. ван де Велде, опиравшийся на социалистические утопии У. Морриса, должен был стать стилем жизни нового, формирующегося под его воздействием общества, создать вокруг человека цельную эстетически насыщенную пространственную и предметную среду, выразить духовное содержание эпохи с помощью синтеза искусств, новых, нетрадиционных форм и приёмов, современных материалов и конструкций.

Наиболее последовательно Модерн осуществил свои принципы в узкой сфере создания богатых индивидуальных жилищ. Но в духе Модерн, стремившегося стать универсальным стилем своего времени, строились и многочисленные деловые, промышленные и торговые здания, вокзалы, театры, мосты, доходные дома.
Модерн пытался преодолеть характерное для буржуазной культуры 19 в. противоречие между художественными и утилитарным началами, придать эстетический смысл новым функциям и конструктивным системам, приобщить к искусству все сферы жизни и сделать человека частицей художественного целого. Стремление изменить искусством мир в рамках капиталистического общества было глубоко утопичным. Практически же Модерн явился первым относительно цельным стилем художественного оформления различных сфер буржуазного быта.

Основным средством выражения в стиле Модерн является орнамент, который не только украшает произведение, но и формирует его композиционную структуру. В интерьерах бельгийских архитекторов изящные линейные плетения, подвижные растительные узоры рассыпаны по стенам, полу и потолку, концентрируются в местах их сопряжения, объединяют архитектурные плоскости, активизируют пространство. Бесконечно текущие, то плавно, то взволнованно извивающиеся, чувственно-сочные линии декора несут духовно-эмоциональный и символический смысл, сочетая изобразительное с отвлечённым, живое с неживым, одухотворённое с вещным.

Стиль Арт Нуво явился художественным протестом против устоявшихся правил игры и способов художественного осмысления таковых. Ни социальное самосознание викторианцев, не гедонизм эдвардианцев не казались адептам Арт Нуво сколь-нибудь эстетичными. Любые проявления классицизма, в любом случае, апеллировали к тем или иным канонам, для художника Арт Нуво единственной инстанцией для апелляций явилась душа человека, его эмоции и желания, подчас скрытые, и весьма неоднозначные

Понятно, что такое искусство не могло стать мэйнстримом в обществе, где определяющей моральной доминантой была чопорная сдержанность, а значит, на первых порах, художникам Арт Нуво не светила работа с дорогим материалом и запредельно богатыми заказчиками. Украшения этого стиля не претендовали на титул статусных аксессуаров, а были призваны служить выражением чувственной натуры носителя или дарителя. Соответственно, дорогие камни первого ряда были ювелирам, скорее всего, недоступны, но, главное, не нужны. Формализм бриллиантов, их монохромная прямота с точки зрения Арт Нуво проигрывала богатству красок опалов, лунного камня, халцедона, турмалина, аметиста, аквамарина, топаза, зеленых гранатов. Бриллианты использовались, но лишь в качестве декоративного элемента.
Появлялись новые, возрождались старые техники нанесения эмалей:

«Клуазоне» (Cloisonne — перегородчатая эмаль, ячейки заполнялись эмалями разного цвета)

«Шамплеве» (Champleve — небольшие углубления в метале заполняли эмалью)

«Плик-а-жур» (Plique-A-Jour — золотые полости заполняли прозрачной эмалью для достижения эффекта подкрашенного стекла)

«Эмаль гильоше» (Guillocher — эмаль наносили на специально гравированную поверхность)

«Пат-де-верр» (Pate-De-Verre — расплавленное матовое стекло заливали в сложные формы), витражная эмаль и многие другие.

Ювелиры стремились к работе с насыщенными яркими цветами, подражая художникам. Вспомните картины М. А. Врубеля и П. Гогена: очень сочные цвета анилиновых оттенков становятся значимы не менее чем выписанные ими образы. Идея украшения стала ценится больше чем материал, из которого оно изготовлено. Можно говорить, что эпоха Арт Нуво — начало эры Дизайна — времени, когда идея дороже золота и авторское украшение ценится в разы, а то и на порядки дороже серийного изделия.

Главным героем, а вернее, героиней нового направления в изобразительном искусстве стала женщина. Длинные, волнообразно ниспадающие волосы, плавные и мягкие линии женского тела особенно хорошо отвечали стилистическим пристрастиям модерна. На полотнах художников нового направления женщина появляется гораздо чаще, чем мужчина. Да и весь характер стиля – женский: в нем ясно чувствуется желание нравиться. Здесь стремление к внешней красивости дополняется склонностью к самолюбованию и изрядной долей кокетства. Не случайно одно из многочисленных прозвищ модерна – стиль женщин и цветов.

Эту женственность искусства конца века, пожалуй, лучше других сумел выразить в своем творчестве чех Альфонс Муха. Родился он в 1860 г. в моравском городке Иванчице и на исходе столетия добился громкой славы в столице мирового искусства Париже. Во Франции художника называли Мюша. Но прежде чем добиться триумфа и позволить себе превратить мастерскую в музей драгоценных вещей и раритетов, ему пришлось испытать все тяготы и невзгоды жизни безвестных, непризнанных художников, которых в Париже всегда было в избытке.
Возможность стать профессиональным художником появилась у Альфонса Мухи только в 25 лет, хотя рисовать он начал чуть ли не в младенчестве, притом левой рукой. Учился он сначала в Мюнхене, а затем в Париже. Здесь ему не сразу, но повезло – он устроился работать в театр божественной, как ее тогда величали, Сары Бернар. С 1894 по 1901 гг. Альфонс Муха писал для спектаклей ее театра декорации и плакаты.
Первой работой, моментально прославившей имя чешского художника, была афиша к спектаклю театра Сары Бернар «Жисмонда», появившаяся утром 1 января 1895 г. на плакатных щитах Парижа. Уже в ней вполне определяется характер многих последующих плакатов, календарей и декоративных панно Альфонса Мухи.

Вслед за «Жисмондой» появились другие, не менее удачные плакаты, они время от времени переиздавались, а потом были выпущены в виде почтовых открыток. Заказы сыпались на художника как из рога изобилия.
Альфонс Муха не был ювелиром. Все началось с тех же афиш Сары Бернар, где часто присутствовали необычные ювелирные украшения. Для их создания Муха изучал историю и фольклор. И лишь потом Муха начал разрабатывать эскизы украшений на заказ. Эта необычная ювелирка и была выполнена в материале известным парижским ювелиром Жоржем Фуке.

Сотрудничество между художником и ювелиром началось в 1898 году или около того. На Всемирной выставке 1900 года в Париже Фуке показал ювелирную коллекцию Мухи, наделавшую много шума. Действительно, коллекция состояла из фантастических театральных предметов, которые были составлены из большого числа компонентов и соединяли множество техник и материалов.
Как и украшения, изображенные на графических работах Мухи, которые теперь превратились в модели для реальных вещей, воспроизведенные предметы в большинстве своем были необыкновенно восточными и византийскими одновременно. В своей утонченной роскоши эти сокровища соперничали с современным живописным ювелирным искусством, вдохновленным символизмом, таким, как искусство Рене Лалика. С тем, чтобы привлечь более широкую клиентуру, в последующих произведениях Муха отбросил орнаментальную избыточность в пользу большей строгости.

Самое известное украшение, созданное Фуке по эскизам Мухи — это золотой браслет, получивший в Европе название «роза руки». Украшение было изготовлено в 1899 году для Сары Бернар, игравшей роль Клеопатры. Невиданный ранее в Европе браслет свернувшейся кольцом змеей обвивал предплечье, жало переходило в кольцо с помощью тонкой цепочки. Впервые его изображение появилось на афише к «Медее». Браслет и кольцо шокируют своей натуралистичностью (свернувшиеся кольцом змеи), которую до определенной степени сглаживает экзотика материалов — опалов, рубинов, бриллиантов и эмали.

Украшения на театральных афишах Мухи представляли собой утонченную историческую стилизацию в духе подлинных артефактов Средневековья: широкий декоративный пояс, рельефная орденская цепь и богато орнаментированное оружие («Лорензаччо», «Гамлет». Разработка сценографии спектаклей потребовала от художника изучения исторического и фольклорного материала. И вот театральные украшения и аксессуары появились на рекламных плакатах и декоративных панно в качестве необходимых декоративных элементов.

Образы эффектно подчеркивали самые невероятные драгоценные предметы. Украшения для волос, отдаленно напоминающие диадемы, сложные многоярусные ожерелья, пояса-шателены с подвесками, застежки-аграфы и пластины, плавно переходящие в платье («Брюнетка», «Зодиак» и др. ). Сценические украшения, нарисованные воображением художника, определили также тематику серии декоративных панно («Драгоценные камни»).
Оригинальные рисунки Мухи пришлись по душе ювелиру. Надо заметить, что Фуке наступали на пятки не менее именитые ювелиры Р. Лалик и А. Вевер. Последний заказывал эскизы рисовальщику Э. Грассе, — тут-то и подвернулась со своими советами Сара Бернар, и Жорж Фуке нанял Муху в качестве рисовальщика.

И что же?.. Необычные проекты Мухи смутили критиков и вызвали упреки в недостатке связи с текущей модой. Украшения, выполненные Фуке, действительно громоздки и несколько эклектичны, как, например, предназначенная для Сары Бернар, брошь для корсажа отягощенная гроздьями маленьких камешков неправильной формы. Если на афишах эти украшения выглядели убедительно, — как и абсолютно все изображения украшений, сделанные Мухой, — то при воплощении оказались чем-то спорным. Однако мнение это, конечно же, разделили не все. И вот тому подтверждение: серии украшений, выполненные по эскизам Мухи, обеспечили успех Фуке на ряде Всемирных выставок, покорив публику своей новизной.

В 1902 году Муха издал альбом «Декоративные документы» (Documents decoratifs), включивший коллекцию из 72 работ в карандаше оттенённым белым, эскизы Ар Нуово для дизайнеров в области искусств и ремесел.
Портфолио также содержит разнообразие орнаментальных и натуралистических цветочных украшений, этюдов женской головы и обнаженной натуры. В этих работах илюстративный натурализм, обрамлен абстрактными узорами.

Рисунки для ювелирных украшений, мебели, столовых приборов, других предметов обихода того периода, указывают на то что цель Мухи в создании этих работ была двоякой.
С одной стороны он каталогизировал огромный опыт работы в декоративной области, опыт который вышел за рамки двухмерного пространства в трехмерное, как это показано в его работе для парижской международной выставки 1900 года и величественный позолоченный интерьер бутика Fouquet (к нему мы вернемся).

С другой стороны его целью было выразить безусловное визуальное утверждение Арт Нуво.
Даже принимая во внимание тот факт, что в это продвинутое время эра Art Nouveau уходила в забвение, нужно отдать должное искусному стилю исполнения Мухи и его способности создавать унифицированный стиль, трансформируя материальный мир в элегические и идеализированные формы.

Альфонс Муха проявил себя не только как замечательный плакатист, не менее известны его ювелирные украшения, книжные иллюстрации и скульптура. Его признали не только в Европе, но и в США, где, уже будучи знаменитым, художник преподавал и работал несколько лет.

Завершил свой путь всемирно признанный мэтр на родине. Здесь в 45-летнем возрасте он женился на своей ученице Марушке Хитиловой, которой тогда было 26 лет. Последние годы жизни художник посвящает созданию монументального цикла из двадцати полотен – «Славянского эпоса», на сюжеты славянской мифологии, в которых открылись новые грани его разностороннего дарования. Однако монументальная живопись Альфонса Мухи не привлекла того внимания, которое вызвали плакаты и панно, созданные в конце прошлого столетия.

К 1890-м годам мода перестала быть привилегией высших классов. Благодаря модным журналам широкая публика имела возможность познакомиться с самыми последними ее тенденциями, рождавшимися в мире богемы и в модельных домах Парижа, которые, как и поэты того времени, создавали культ «инфернальной» женщины, капризной и томной, чувственной и экзотической. В соответствии со вкусами той эпохи силуэт женщины приобрел змеевидные контуры и стал напоминать латинскую букву S. Наиболее активно стиль модерн вторгался в оформление вечерних нарядов, необычайно эффектных из-за асимметрии и манерно изогнутых линий.

Новый костюм требовал соответствующих аксессуаров, и прежде всего украшений нового типа. Появились оригинальные виды колье — ожерелья с жемчужной или бриллиантовой «бахромой», хорошо сочетавшиеся с мысообразными декольте; широкие ошейники, обильно украшенные камнями; тонкие обручи с камнем на длинном стержне, спускавшемся на грудь; поразительной красоты гребни, декорированные золотом и камнями. Но и традиционные виды украшений приобрели новые оригинальные черты.

В эпоху модерна на первый план в ювелирном деле вышел не мастер-ремесленник, изготавливавший похожие друг на друга «коммерческие драгоценности», а ювелир, создававший индивидуальные и по-настоящему художественные украшения, которые обладали новой образностью, отражавшей дух времени. Благодаря таланту авторов таких украшений ювелирное искусство, наряду с архитектурой и художественным стеклом, вышло на авансцену развития искусства, во многом определив декоративные особенности нового стиля.


На первоначальном этапе в образном строе ювелирных украшений, так же как и в искусстве модерна в целом, яркое развитие получило флоральное направление (от французского слова floral — цветочный), которое в наибольшей степени отвечало художественным устремлениям того времени. В основе его лежала трансформация мотивов, рожденных природой, причем если для эпохи историзма было характерно натуралистическое изображение цветов и насекомых, то мастера стиля модерн трактовали их как своеобразные знаки, несущие в себе нервную символику рубежа веков.
В орнаментальном декоре флорального направления модерна нашел отражение волшебный и поэтичный мир растений и животных: изумрудные ящерицы и змеи, пестрокрылые стрекозы и бабочки, величавые подсолнухи и камыши, роскошные орхидеи, элегантные ирисы, нежные ландыши, эффектные цикламены и особенно много любимых поэтами «серебряного века» лилий.

Своего рода отличительным знаком орнаментального декора модерна стал мотив изгибающегося в воздухе бича, который получил название «удар бича». Среди излюбленных мотивов художников-ювелиров были также морская волна, лебединая шея, томные женские головки или фигуры с распущенными волосами и извивающимися руками в «летящих» рукавах.
В ювелирных украшениях своеобразная изощренность флорального направления модерна проявлялась также в плавной текучести асимметричных форм с изысканными, отточенными очертаниями, в прихотливой изощренности композиционных построении и и почти мистическом колорите вещей, который возникал от сочетания мерцающих как старинные витражи, эмалей и зеленых, лиловых, голубых, белых, красных камней. В украшениях много жемчуга, опалов, рубинов, демантоидов, аметистов, алмазов, хризопразов, перламутра, при этом выбор камней определялся не их стоимостью, а декоративными качествами и цветом.

Работы ювелиров модерна были столь прекрасны, что, возможно, впервые публика увидела в украшениях не просто драгоценный аксессуар костюма, а подлинное произведение искусства. В 1890-е годы во Франции даже амбициозные представители «высокого искусства» изменили свое отношение к творчеству ювелиров: их произведения начали допускать на выставки Национального общества изящных искусств, в Обществе французских художников открылась секция прикладного искусства, устраивались персональные выставки художников-ювелиров, их изделия стали публиковаться в журналах, закупаться музеями. Искусство ювелиров модерна получило всеобщее признание на Всемирной выставке, проходившей в Париже в 1900 году.

Стиль модерн вполне исчерпал себя к началу первой мировой войны. В 10-х и 20-х гг. над модерном издевались авангардисты всех мастей. Затем о модерне просто забыли, было забыто и богатейшее наследие Альфонса Мухи. Трагически завершилась его жизнь: в 1939 г. Прага была оккупирована фашистами, гестапо одним из первых арестовало Альфонса Муху. 79-летнего старика подвергли допросам, на которых он простудился и, хотя вскоре был отпущен на свободу, быстро скончался от воспаления легких.

К началу XX века флоральное течение модерна достигло апогея своего развития. И хотя отдельные проявления этого стиля встречались вплоть до 1914 года, формы изделий стали менее изощренными, а волнистые линии заменил геометризированный декор. На смену флоральному течению модерна пришло геометрическое, однако оно проявилось в ювелирных украшениях не столь ярко и выразительно. В архитектуре и произведениях декоративно-прикладного искусства позднего модерна уже прослеживались черты конструктивизма.
Хронологические рамки эпохи модерна очень узки, немногим более двух десятилетий, но значение этого стиля для развития ювелирного искусства необычайно велико. Соединив традиции Запада и Востока, античности и средневековья, аристократического и фольклорного искусства, обобщив опыт всего предыдущего художественного развития, художники-ювелиры эпохи модерна создали яркое самобытное искусство.

Стиль модерн в интерьере: фото, история, черты

Стиль модерн просуществовал недолго, но оставил яркий след в истории дизайна. Сейчас, как и столетие назад, его выбирают для оформления квартир и домов люди, предпочитающие окружать себя неординарными вещами.

История возникновения и развития модерна

Возникновению нового стиля предшествовала эклектика — смешение всех опробованных к концу XIX в. течений в дизайне и архитектуре, далеко не всегда удачное. Сумбурное нагромождение своеобразных деталей не делало интерьер оригинальным и неповторимым, поэтому появление модерна стало закономерным процессом — его последователи отказались от повтора элементов, присущих другим стилям.

Художники старались организовать гармоничное пространство, в котором внутреннее убранство помещений было продолжением внешнего декора на фасадах зданий. В формировании модерновых тенденций сыграли роли ускоренные темпы развития новых технологий (фотография, кинематограф, электричество), потребовавшие художественной реализации.

Сначала дизайнерские решения в «современном» (так переводится слово «модерн» с французского языка) стиле воспринимались плохо и считались признаком дурного тона.

Немногие люди решались применить их для оформления собственного дома, но идеи модерна оказались настолько смелыми и интересными, что быстро распространились по всему миру. Во многих странах у стиля возникло свое название:

• тиффани (по фамилии дизайнера, придумавшего свой способ изготовления витражей) — в США;
• ар-нуво (новое искусство) — во Франции;
• югендштиль (молодое искусство) — в Германии;
• модерн стайл — в Англии;
• сецессион — в Австрии;
• либерти — в Италии;
• модернизмо — в Испании;
• еловый стиль — в Швейцарии.

Каждая культура нашла отражение в элементах, присущих стилю, разделившемуся по мере развития на декоративное и конструктивное направления. Российский же модерн сформировался под влиянием народных традиций.

Начало расцвета нового стиля пришлось на 1880 гг., а спад начался после 1910 г., чему способствовали развитие массового производства и дороговизна отделочных материалов, мебели и аксессуаров, необходимых для сохранения чистоты стиля. Окончательным препятствием для популяризации модерна стала Первая мировая война, начавшаяся в 1914 г. На протяжении XX в. стиль периодически то входил, то снова выходил из моды. Сегодня дизайнеры нередко используют его в своих проектах.

Особенности оформления интерьера

Дизайнеры приводят следующее описание, по которому можно отличить стиль модерн в интерьере:

1. Минимум прямых линий, наилучший вариант — их полное отсутствие. Контуры деталей и мебели — плавные, обтекаемые.
2. Обилие дерева и других натуральных материалов.
3. Пастельная палитра в оформлении стен и потолков. Допускается использование нескольких оттенков одного тона и акцентов 1 контрастного цвета.
4. Наличие витражей и кованых деталей.
5. Все поверхности — гладкие, без выраженной фактуры и глянцевого блеска.
6. Асимметричные формы с перетеканием одной в другую.
7. Потолки — в тон стенам, украшенные лепниной или деревянными балками. Освещение — рассеянное, многоуровневое.
8. Высокие или витринного типа окна, арочные проемы. Двери широкие, желательно раздвижные, украшенные сверху или по бокам витражами.

В качестве элементов декора используются природные мотивы: стилизованные изображения вьющихся растений, бутонов и листьев, мотыльков, стрекоз и других насекомых.

Об отдельных помещениях

Для реализации модерновых проектов больше всего подходят загородные дома и обширные квартиры-студии с высокими потолками и зонированием пространства стеклянными или ажурными перегородками неправильной формы. В интерьере небольшой квартиры может быть представлено несколько типичных черт стиля, что будет считаться современным модерном.

Задача стиля модерн при оформлении гостиной — разбавить нотой природного тепла роскошное убранство помещения. Стены комнаты окрашивают или оклеивают тканевыми обоями, если есть выступы, выделяют их более светлым или темным тоном. Переход между стенами и потолком делают плавным. Обязательный элемент гостиной — стол с массивной столешницей из стекла или дерева на изящных ножках.

Мягкую мебель выставляют в центре комнаты, зону для отдыха выделяют ковром. Украшением интерьера станут зеркала, картины, светильники (люстра, бра, торшеры) из металла и витражного стекла и любого типа камин, прикрытый кованой решеткой.

При оформлении спальни допускаются монохромные цветовые решения (серо-белая гамма), на стенах — деревянные панели, декоративная штукатурка, шелкография, напольное покрытие с волнообразным орнаментом. Кровать, если прямоугольная, обязательно с изголовьем (деревянным резным, тканевым, кожаным) или округлой формы.

Из другой мебели — туалетный столик на изогнутых ножках, высокий шкаф, прикроватные тумбы с медной или позолоченной фурнитурой. По желанию изящным креслом или пуфом и торшером выделяют зону для чтения.

Для отделки кухонного фартука модерновой кухни выбирают керамическую плитку со сглаженными краями, натуральный камень, стекло. Мебель — с закругленными углами шкафов и столешниц. Фасады украшают стеклянными вставками с цветочными принтами.

Предпочтительная цветовая гамма

Интерьер в стиле модерн должен выглядеть легко и романтично. Для его оформления подходят естественные, спокойные тона: жемчужно-серый, пепельно-розовый, серебристый, коричневый, разные оттенки бежевого и зеленого. Контрастные детали делают красными, желтыми или цвета фуксии, но их не должно быть много.

Общее цветовое решение направлено на создание в помещении единого пространства, а не смешения разнородных элементов, и легкого, романтичного настроя. Используется и более яркая палитра, но в мягком, выбеленном варианте. В этом случае предпочтение отдается коралловому, сиреневому, рыжеватому, лиловому тонам.

Материалы и текстиль

Основная особенность модерна — обязательное использование натуральных материалов — дерева, стекла, металла. Деревянными делают как отделку, так и предметы мебели, предпочтение отдают твердым породам — буку, дубу. Панелями обшивают стены, декоративными элементами украшают потолок, оконные и дверные проемы, при этом структуру дерева оставляют открытой.

Стекло присутствует в интерьере в виде столешниц и перегородок. Из него делают дверцы шкафов, навесных полок и обязательно витражи для окон, дверей и светильников. Они могут быть цветными и прозрачными, выполненными из разноцветного стекла или в технике окрашивания.

Металлических деталей должно быть немного, их назначение — подчеркнуть красоту дерева и стекла. Из бронзы и латуни делают красивые ручки для шкафов, ковкой с растительными мотивами украшают лестницы и камины.

Металл используют при изготовлении витражных контуров и перекрестий. Для отделки стен выбирают матовые краски или однотонные обои, допустимы и с растительным орнаментом, расположенным вертикально.

Тканевый декор в модерновом интерьере не перетягивает на себя внимание, а ненавязчиво дополняет его. Основные элементы текстиля — массивные портьеры на окнах и декоративные подушки, гармонирующие с мягкой мебелью. Для штор предпочтительнее выбрать однотонный тяжелый атлас или бархат, набивной шелк с неярко выраженным цветочным рисунком.

Крепления — открытые кованые или хотя бы имитирующие ковку, с красивыми наконечниками. Другие виды креплений скрывают за ламбрекенами. Желательно, чтобы шторы были расположены асимметрично и не раздвигались, а драпировались мягкими волнами с помощью лент или специальных устройств, закрепленных по бокам окон.

Детали и декор

Мебель подбирают исходя из ее функциональности — лишние детали в помещении модерн не допускает. Каркасы кресел и диванов — деревянные, обивка — сочетающаяся с тоном стен, спинки — плавные, волнообразные или асимметричные. Шкафы — высокие, на изогнутых ножках. В качестве декоративных элементов используются статуэтки, репродукции картин, фарфоровые и стеклянные вазы, предметы ручной работы.

Фото интерьеров в стиле модерн

Получить наглядное представление о вариантах дизайна квартиры в стиле модерн помогут фото модерновых гостиных, спален, кухонь и прихожих.

особенности стиля в архитектуре России

Русский модерн развивался на рубеже XIX-XX вв. Архитекторы, работая над проектами, создавали многообъемные композиции. Окна в помещениях делали разной конфигурации, они располагались на различных уровнях. Типичным примером этого стиля можно назвать богато декорированные здания вокзалов, частных особняков, отелей и банков того времени.

Русский модерн в архитектуре (г. Ставрополь).

История зарождения стиля модерн

Родиной зарождения модерна считается Европа. Но в конце XIX века он не был окончательно сформирован и в каждой стране развивался в своем направлении.

В России он вобрал в себя элементы, присущие национальной культуре. Он был выделен в самостоятельное направление, которое наложило отпечаток на архитектуру, скульптуру и живопись.

С самого начала в стиле модерн строили виллы, усадьбы и частные особняки. Через некоторое время приемы, которые использовались в раннем модерне, были упрощены. Направление стало востребованным, и в этом стиле начали возводить общественные здания.

В XX в. над проектами работали архитекторы, клиентами которых становились люди состоятельные. Они не боялись строить необычные, богато декорированные особняки.

Чертой стиля можно назвать то, что дома оформляют «изнутри наружу». Это означает, что внешний облик строения определяется его интерьером. Оформление словно перетекает из одной комнаты в другую, при этом главным элементом считается лестница. Модерн отличается от других стилей еще и подчеркнутой декоративностью.

Псевдорусский стиль и его представители

На территории России стиль модерн вобрал в себя приемы, которые были присущи архитектуре Древней Руси, а потом соединил их с европейскими чертами. Это стиль получил название «псевдорусский».

Крыши зданий высокие, шатровые или двускатные. Окна прямоугольной формы или полуциркульные. Часто их украшают резными наличниками или висячей гирькой. Особенностью дверей является козырек на консолях, также их украшают сенью с колоннами. Линии строгие, с плавными бочкообразными изгибами.

Среди архитекторов, творивших в этом направлении, выделяют Ивана Павловича Ропета. Его рождение пришлось на 1845 г. Фамилия архитектора — Петров, а под псевдонимом Ропет он прославился как основатель русского стиля.

Древнерусское строение архитектора Ивана Павловича Ропета.

В детстве мальчик любил фольклор, интересовался древнерусским зодчеством. Поступив в Академию художеств, принял участие в создании журнала, который назывался «Мотивы русской архитектуры».

В издании освещались многие его работы. Это проекты загородных домов и наработки, которые он готовил для международных выставок. Приводились образцы павильонов, зданий служебного назначения. Все строения отличались неповторимой отделкой, резным кружевом деталей. Современники архитектора назвали этот стиль «ропетовщиной».

Архитектор смело использовал в своих проектах крестьянские мотивы, которые присущи допетровской эпохе.

Многим нравились его работы, но часть современников встречала их с иронией. Красивыми считались здания в европейском стиле, который был принесен в высшее общество Петром I.

Несмотря на скептиков, Ропет получил признание в Париже. Это произошло в 1878 г., когда проводилась всемирная выставка. В качестве экспоната он представил Теремной дворец, созданный в древнерусском стиле. Другими выставочными экземплярами были Русская изба и Буфет русского отдела.

Теремной дворец Московского Кремля.

Секцию, где демонстрировались экспонаты, посещали больше всего. Этот факт отметили все французские газеты. Деревянный терем вызвал восхищение, ничего подобного публика еще не видела.

Деревянный терем не дошел до XXI в., поэтому полюбоваться на него можно только на картинах или при изучении эскизов.

Вернувшись с выставки из Парижа, Ропет стал знаменит на родине. Его всегда приглашали на выставочные мероприятия. В 1888 г. он привез экспонат в Копенгаген, на международную выставку. В Чикаго в 1893 г. он спроектировал строительный павильон.

Даже в Японии здание русского посольства было построено по мотивам плана, которые архитектор создал еще в 1875 г. Годом позже он создал планы павильонов для Всероссийской художественно-промышленной выставки, которая проводилась в Нижнем Новгороде.

Из зданий Ропета уцелели следующие:

• деревянный терем под Костромой;
• здание Государственной филармонии в Барнауле;
• Баня-теремок, которая была построена по заказу Саввы Мамонтова в Абрамцево под Москвой.

Деревянный терем под Костромой

Баня-теремок под Москвой.

Здание Государственной филармонии в Барнауле.

Последнее строение в псевдорусском стиле имело этаж с мезонином. Крыльцо было сделано резным, а четырехскатную кровлю покрыли суриком. Крышу терема раскрасили «в шашечку».

Виктора Александровича Гартмана можно назвать одним из отцов-основателей псевдорусского стиля. Будущий архитектор родился в 1834 г., в семье чиновника родом из Франции. Мальчик рано осиротел, поэтому воспитывался в доме своего дяди, архитектора.

Юноша сначала поступил в Горный корпус, а затем в Академию художеств. После 4 лет проживания в Европе он привез домой множество рисунков.

Говоря о его творческом пути, его можно назвать неудачным. Большинство проектов Гартмана не было воплощено. Но в Новгороде можно полюбоваться на памятник в честь Тысячелетия России, а в Москве стоит типография Мамонтова. Ворота в Киеве, над созданием которых работал архитектор, так и не были построены.

Типография Мамонтова архитектора Виктора Александровича Гартмана.

Русский «северный» модерн в архитектуре

«Северный» модерн более тяготел к европейским мотивам, чем московский. В Санкт-Петербурге возводили дома классического, монументального вида. Они часто имели порталы, здания украшали массивные двери. Для отделки крыш остроугольной формы и округлых эркеров использовали необработанный камень.

Но при этом внимательному глазу наблюдателя видны изогнутые линии и графичность декора, которые более характерны для модерна. В отделке широко использовались элементы ковки, прослеживались мотивы северной природы.

Внешне такие здания были похожи на готические либо возведенные в романском стиле. Их украшали барельефами, широко был распространен их скандинавский тип.

Архитекторы избегали многоцветности. Сдержанность и графика ставились во главу. Такие тенденции можно наблюдать, изучая особняк Кшесинской, который был построен А. Гогеном.

Московский стиль и знаменитые здания

Полюбоваться на стиль модерн можно, изучив работы российских архитекторов. Около 20 зданий до сих пор стоят в городах страны. Украшением Москвы можно назвать гостиницу Метрополь. Над ее созданием работали архитекторы Л. Н. Кекушев, В. Ф. Валькот, а также П. П. Висневский и др.

В Санкт-Петербурге находится, над которым работал архитектор Павел Юльевич Сюзор.

Неординарный подход к планировке зданий предложил архитектор Федор Осипович Шехтель. До сих пор на Малой Никитской в Москве стоит его здание — особняк Рябушинского.

При разработке плана архитектор отдал предпочтение свободной асимметрии. Здание обрело выразительность за счет уступов, при этом каждый фасад сделан особенным образом. За пределы стен выступают балконы и эркеры.

Шехтель сильно вынес вперед карниз, украсил дом по периметру растительным орнаментом. Окна сделал витражными, а в отделке использовал керамическую плитку. Балконные обрамления вместе с уличной оградой сформировали единый стиль.

В Ульяновске находится дом Федора Осиповича Ливчака. Архитектор построил его для своей семьи в 1914 г. Он не только создавал план, но и занимался разработкой деталей интерьера, созданием мебели.

Окна дома сделаны в форме подковы, а опоры крыльца изогнутые. Во внешнем облике здания хорошо прослеживаются древнерусские элементы и черты модерна европейского направления.

В Таганроге Шехтель построил дом Шаронова, а в Новгороде — здание банка Рукавишникова. Среди других проектов — железнодорожный музей во Владивостоке, расположенный в Краснодаре отель Централь. В Санкт-Петербурге — особняк Форостовского, а также другие объекты.

Основные приемы для построек в стиле русский модерн сегодня

Модерн в русской архитектуре оставил глубокий след. Даже спустя столетие многие заказчики, выбирая проект для строительства загородного дома, останавливаются на этом направлении.

К основным приемам, которые характерны для модерна в России, относят следующие:

1. Смешение типов. Приветствуются смелые комбинации, подчеркивающие своеобразие архитектуры, но при этом упор делают на тщательный подбор материалов по цвету.
2. Архитекторы используют элементы, присущие древнерусскому периоду. На крышах делают башенки, на окнах — резные наличники. Стекло закрывают ставнями.
3. Коваными узорами отделывают крыльцо и балконы. Оконные проемы делают большими, в них вставляют витражи.
4. Форма окон и дверей сложноовальная. Фасады украшают барельефами и лепниной. По периметру стен прокладывают изразцовые пояса, широко используют мозаику.

Архитекторы, работая над проектами, отдают предпочтение мягким, текучим формам. В облике домов отсутствуют резкие переходы, плавные линии здания подчеркивают подходящим ландшафтным дизайном придомовой территории.

Стиль модерн в интерьере — правила оформления и фото идеи воплощения

В переводе на русский язык название стиля модерн обозначает «современный». Таковым он и был во время своего появления, внеся живую неординарную струю в развитие дизайна. Сегодня сохранилось только его название, которое не относится к современным дизайнерским тенденциям. Решившись отдать предпочтение этому стилю, следует быть готовым к тому, что его исполнение в классическом варианте требует значительных материальных затрат. Но конечный результат стоит любых затрат, ведь стиль модерн в интерьере – это произведение искусства.

История возникновения модерна

Возникновение этого стиля было спровоцировано той неимоверно сумбурной эклектикой, которая в конце 19 века стала наиболее часто употребляемой в оформлении европейских интерьеров. Все известные на то время стили смешивались, перетасовывались, нагромождались друг на друга, но не давали нового результата. Комнаты оставались такими же узнаваемыми, давно поднадоевшими, не отличались какой-либо оригинальностью или классическим предназначением, были всего лишь повторением предыдущих дизайнов, часто в не очень удачном их сочетании.

Появление нового стиля было закономерным процессом, ускоренным стремительным развитием новых технологий, требующих своей реализации. Сначала дизайн в стиле модерн воспринимался как признак дурного тона и появлялся в немногих домах. В основном к нему прибегали неординарные личности, желавшие подобным образом выделиться из толпы.

Модерн недолго продержался на пике популярности. Начало его спада приходится на второе десятилетие двадцатого века. Это было обусловлено дороговизной изготовления мебели и отделочных материалов, необходимых для чистоты стиля. Развитие промышленности, поставившее на конвейер изготовление предметов, окончательно пошатнуло устои стиля, а Первая мировая война поставила жирную точку на его популяризации.

Модерн в разных странах

Новый прогрессивный и очень смелый стиль быстро распространился по всему миру, найдя миллионы поклонников. В каждой стране у него появилось свое название:

	В Америке – это тиффани. Назван в честь известного художника и дизайнера Л. К. Тиффани, автора оригинального соединения стекол в витражном производстве.
	Для французов это ар-нуво, что в переводе обозначает «новое искусство».
	«Молодое искусство» или югендштиль у немцев.
	Модерн стайл у англичан.
	Сецессион у австрийцев.
	Либерти для итальянцев.
	Модернизмо у испанцев.
	Еловый стиль в Швейцарии.

Каждая культура наложила свой отпечаток на развитие стиля, и вскоре появилось два основных направления: декоративное и конструктивное. Первое было характерно для Шотландии и Австрии. Второго придерживались Германия, Бельгия, Франция. В отдельную группу можно выделить российский стиль, на развитие которого сильно повлияли народные традиции. Но это разделение носит весьма условный характер. Не зря дизайнеры считают модерн самым сложным из всех известных стилей – он впитал в себя такое огромное количество направлений, подвергся влиянию стольких культур, что подчас весьма сложно определить грань между ним и эклектикой или ар-деко.

Отличительные черты стиля модерн

У каждого стиля есть свои ярко выраженные отличия, позволяющие даже едва осведомленному человеку безошибочно определять их.

Модерн в интерьере – это:

#1. Изобилие деревянных элементов. Интерьер в стиле модерн не приемлет ненатуральных материалов. Наиболее доступным и универсальным является дерево. Из него создаются мебель, стеновые панели, элементы декора стен, потолка, напольное покрытие, окна и двери. Чаще всего используется дерево твердых пород с ярко выраженной структурой: бук, дуб. При его обработке не допускается глухая покраска, скрывающая структуру волокон.

#2. Полное отсутствие прямых линий. Плавные, мягкие контуры, без любых углов, часто имитирующие растительные элементы.

#3. Формы плавные, лишенные любой симметрии. Гармоничное перетекание из одной в другую. Доминанта по вертикали.

#4. Природные темы в декоре: стилизованные растительные и животные орнаменты. Изначально модерн тяготел к упрощенному изображению лилий, лепестков и листьев, бабочек со стрекозами. Но сегодня эти элементы не являются обязательными. Их можно подбирать по собственному вкусу.

#5. Витражи, применяемые для оформления окон, дверей, потолков и светильников. Техника их изготовления не важна – от дорогостоящего тиффани до псевдовитража, созданного методом покраски. Важна только тема рисунка. Она должна быть созвучна с общим настроением комнаты. Чаще всего это растительный орнамент с использованием гибких стеблей, мягких лепестков и плавной абстракции.

#6. Стремящиеся вверх окна, часто арочные или огромные типа витринных, украшенные растительным декором. В стиле модерн окна используются не только по прямому назначению, но и являются полноценным элементом декора комнаты, дополняющим, а часто ставящим жирную точку на ее дизайне.

#7. Двери прямоугольные или арочной формы. Широкие, желательно двухстворчатые. Плоские, с элементами мозаичного декора. Отличительная черта дверей в стиле модерн – окошки сверху и по бокам дверного проема, чаще всего декорированные витражами. Это создает дополнительное ощущение незамкнутого пространства.

#8. Лестницы и ступени широкие, обязательно украшенные коваными перилами с ажурным орнаментом.

Оформленная витражом входная дверь в стиле модерн.

Лестница в стиле модерн.

Особенности планировки помещения в стиле модерн

Модерн тяготеет к большому количеству свободного пространства, поэтому для дизайна в этом стиле подойдет помещение среднего размера и больше. Лучше всего, если это будет квартира-студия. Ее планировка позволяет ненавязчиво зонировать пространство, используя для этого только напольные покрытия да витиеватые ажурные перегородки с обязательно волнистыми дугообразными линиями.

Линия разделения на полу не должна иметь углов, быть плавной. Продублировать линии зонирования можно перегородками, мебелью, коврами, крупными элементами декора и даже напольным рисунком.

Второй вариант, максимально подходящий под дизайн модерн – квартира с нестандартной планировкой. Такое расположение максимально подходит для создания интерьера, тяготеющего к нестандартным и ассиметричным формам. Ведь с помощью модерна можно завуалировать неудачные форму и расположение комнат.

Цветовая гамма стиля

Натуральность материала, используемого в создании модерна в интерьере, подчеркивается натуральными цветами.

Все они должны быть приглушенными, не кричащими, в пастельных тонах:

Оттенки коричневого.

Жемчужный.

Мокрый асфальт.

Бежевый.

Серебристый.

Черный.

 

Задача цвета – придать интерьеру легкость, романтичность.

Для контраста подойдут:

Красный.

Желтый.

Фуксия.

Но этих акцентов должно быть небольшое количество.

Важно правильно подобрать соотношение цветов отделки, мебели и текстиля, чтобы помещение создавало впечатление единого целого, а не смеси разрозненных элементов. В модерне, допускающем всевозможные отклонения и нововведения, такую зыбкую грань очень легко не заметить. В результате чего вместо стильного интерьера получится та же эклектика, к тому же часто очень некачественная.

В первую очередь необходимо определить акцентный элемент, а уж потом под него подстраивать фон и дополнительные цветовые наполнения. Если необходимо привлечь внимание к шикарной мебели – цвет стен, насыщенность витражей или помпезность потолочного убранства ни в коем случае не должны перебивать ее. Гордитесь авторскими витражами на окнах, потолке и в дверном проеме – мебель, стены и пол должны быть выполнены в пастельных тонах одного-двух цветов в разных тональностях. Не стоит использовать слишком много цветов – мы ведь создаем уютный для глаз интерьер, а не радугу, если даже все ее цвета гармоничны друг с другом.

В модерне, отдающем предпочтение пространству и воздуху, исключающем дополнительные перегородки, с помощью цвета можно зонировать помещение. Главное, чтобы все элементы каждой зоны были созвучными и ни в коем случае не конфликтовали между собой. С цветовой гаммой каждой зоны можно поэкспериментировать на свое усмотрения, не забывая придерживаться основных требований к цвету.

Стены в стиле модерн

Стены создают только фон, но ни в коем случае не акцентируют на себе внимание. Поэтому для их окраски используют светлые, не кричащие оттенки: жемчужный, кремовый, молочно-белый, светло-серый. Фактурность недопустима. Для некоторых помещений, где необходимо создать некую интимность, камерность, можно взять более темные тона винного, коричневого цветов.

Они должны быть приглушенными, без глянца. Чтобы избежать излишней мрачности от темного цвета, стены можно украсить неброским растительным орнаментом. Его отличительная особенность – вертикальное расположение, имитация естественного роста растений.

Иногда дизайнеры предпочитают декорировать нижнюю часть стен деревянными панелями, что в некоторых случаях более практично, например в прихожей. Панели должны быть изготовлены из натурального дерева или, в крайнем случае, более дешевого искусственного материала, имитирующего его. Верхняя часть стен покрывается шелковыми или бумажными обоями пастельных оттенков. В любом случае оформленные стены не должны привлекать к себе внимания, тем самым заглушая внутреннее убранство комнаты.

Оформление потолка в стиле модерн

Потолку в стиле модерн следует уделить особое внимание. В отличие от стен, он весьма насыщенно украшен. Это может быть объемная гипсовая лепнина, деревянные элементы. Именно в потолке максимально ощущается влияние классики на формирование этого стиля. Ее статические элементы весьма органически вписываются в диковинное переплетение волнообразных линий и великолепно смотрятся в асимметрии, плавно оплетая помещения в динамическом узоре.

Часто на потолке помещают витражи, являющиеся неизменным и очень важным атрибутом именно модерна. Подсвеченные приглушенным, не режущим глаза светом, они создают в помещении особое настроение. Более того, изготовленный по собственному проекту хозяина квартиры витраж – отличный способ самовыразиться и внести свою личную лепту в дизайн помещения.

Пол в стиле модерн

Напольное покрытие – очень важная составляющая в дизайне помещения любого стиля. В модерне пол не является активным компонентом. Он должен гармонично вписываться в общую картину, не подавлять и не «исчезать». Оттеняя убранство комнаты, он может быть темнее стен или в той же тональности.

Пол, допустимый правилами современного модерна в интерьере – это деревянный паркет, ламинат, натуральная плитка или камень. Паркет может быть выложен классической елочкой или в каком-то определенном дизайне с обязательными плавными линиями рисунка. Ламинат, должен быть натуральных цветов под деревянную доску. Современные технологии позволяют создавать рисунок, выложенный из натурального камня или керамогранита, вырезанных в любых формах.

Классическое оформление пола в стиле модерн.

Подбор мебели

Правильно подобранная по стилю мебель удобна, комфортна, с плавными очертаниями. Она должна манить отдохнуть. Полное отсутствие каких-либо углов. У диванов, кроватей максимальная асимметрия в спинках. Спинки стульев диковинными волнами стремятся вверх. Пропорции корпусной мебели максимально доминантные в сторону вертикали. Модерн – очень гибкий стиль, поэтому в него великолепно впишется классическая мебель, имеющая причудливую форму. Подойдет для него и мебель в минималистическом стиле, если ее дополнить соответствующим декором, выразительными узорами и витражными деталями. Главное правило в подборе мебели, от которого нельзя отступать – натуральные цвет и материал.

Количество мебели должно быть четко разработано с учетом предназначения комнаты. Не допускается излишество предметов, создающее захламленность, не приемлемую для этого требующего много воздуха минималистического стиля. Мягкая мебель не является предметом модерна, но в некоторых комнатах необходима. Ее должно быть как можно меньше, только с целевым предназначением.

По цветовой гамме она должна вписываться в общую картину, дерево должно кардинально преобладать над текстилем. Сам текстиль выполнен в приглушенных пастельных тонах. Среди стандартной промышленной мягкой мебели следует подбирать предметы с минимальным количеством углов, округлыми мягкими подлокотниками, неброским текстилем и растительным орнаментом.

Мебель в стиле модерн.

Освещение

Для модерна осветительные приборы, их внешний вид и расположение, имеют важное значение. В этом случае лучше придерживаться классических правил. Именно они позволят подчеркнуть принадлежность интерьера к стилю, даже если в остальном будут допущены незначительные огрехи.

Светильник на потолке в стиле модерн – это неизменная люстра с обязательными хрустальными элементами декора, роскошная и привлекающая к себе внимание. Все ее металлические элементы – с золотым напылением или кованые. Для спален и будуаров можно использовать люстру, выполненную в витражном стиле тиффани. Разноцветные стекла, переливающиеся причудливыми бликами от включенного света, станут ярким акцентным пятном в помещении.

Желательно, чтобы напольные и настольные торшеры перекликались с люстрой в технике исполнения. Основание и ножки торшеров должны быть выполнены из натурального материала, металла или дерева, не выпадать из общего цветового решения интерьера.

Возможно дополнительное освещение в виде настенных светильников. Часто их используют для зонирования. Их основание должно быть выполнено из натурального материала, а плафоны должны быть конической или округлой формы.

Все осветительные приборы имеют сложную форму, возможно с элементами декора в виде замысловатых вензелей, плавных растительных элементов, ассиметричных и изящных благодаря своим идеальным линиям.

Современная люстра в стиле модерн.

Текстиль

Текстиль для модерна – незаменимый элемент, начиная с массивных штор на окнах и заканчивая декоративными подушками на диванчике. Для штор предпочтение отдается натуральным тканям, не легким: бархат, натуральный шелк, атлас. Крепятся шторы на открытые карнизы, обязательно кованые или имитирующие ковку, с замысловатыми наконечниками. Другое крепление можно скрыть за ламбрекенами.

Лучше, если шторы будут пошиты ассиметрично или хотя бы дополнены ассиметричными ламбрекенами. В дневное время они не просто раздвигаются, а убираются в стороны с помощью специальных крепежей на стенах по бокам окон. Получаются очень мягкие красивые волны.
Ткань для штор можно использовать как однотонную, так и с неброским цветочным рисунком. Шторы не должны привлекать особое внимание, а всего лишь дополнять законченный образ комнаты, гармонируя с обивкой мебели.

Оформление окна спальни в стиле модерн.

Элементы декора в стиле модерн

Как и в любом другом стиле, последней точкой, завершающей весь образ, будут предметы, не несущие никакой функциональной нагрузки кроме украшения комнаты. Но именно они определяют атмосферу комнаты, наполняют ее жизнью и уютом. Модерн – благодатный стиль, в котором найдется место любому декору. И редко когда их количество оказывается чрезмерным. Главное, чтобы цветовая гамма вписывалась в общую картину.

Желательно, чтобы все элементы декора были выполнены из натуральных материалов, имели богатый и презентабельный вид:

• стеклянные и хрустальные вазы,
• фарфоровая посуда,
• всевозможные статуэтки,
• в изобилии декорированные настольные и настенные часы,
• бронзовые изделия, в том числе и подсвечники,
• шикарные картинные рамы,
• витражные картины, розетки на потоке, витражи в декорировании зеркал,
• диванные подушки, обтянутые плотным шелком или с вышивкой.

Основные мотивы декоративных элементов:

• Растительность. Особенное предпочтение художники-модернисты отдают лилиям и ирисам благодаря их длинным плавным в изгибах лепесткам,
• Бабочки, стрекозы, кузнечики. Часто в декорировании модернового интерьера используют японскую живопись, которая очень гармонично вписывается в общие требования.

Очарование и уют придает комнате в стиле модерн камин. Пусть он будет электрическим, но его декор должен быть максимально приближен к классическому виду. Рядом для большей правдоподобности можно расположить кованые предметы, являющиеся необходимым инструментом для настоящего камина.

Камин в современном интерьере.

Любителям живописи дизайнеры предлагают обратить свое внимание на работы чеха Альфонса Мухи и австрийца Густава Климта, наиболее известных пропагандистов классического модерна в период его процветания. Их полотна как нельзя лучше соответствуют пластике, гармонии и единению с природой, что необходимо для чистоты стиля. Или более современный американский модернист Джошиа Бирбанк, чьи картины будто собраны из кусочков, обладают неимоверным гипнотическим даром, наполняющим комнату особенной атмосферой.

Модерн – единственный из всех известных стилей, просуществовавший очень недолго и так надолго оставивший свой след в дизайне. До сих пор, спустя более ста лет с момента появления, его, как и в самом начале, используют люди неординарные, уверенные в себе, так называемые гурманы в дизайне.

Фото. Стиль модерн в современной интерпретации

Если вы заметили ошибку, не рабочее видео или ссылку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

зарождение, виды и особенности стиля

Модерн — это новаторский архитектурный стиль начала XX века, зародившийся в Европе и быстро распространившийся по всему миру. Появление стиля обязано трём важным факторам: стремление отказаться от традиций и переосмыслить прошлое, развитие технического прогресса, позволившее создавать сложные детали, и переломный исторический момент, который способствовал росту национального самосознания в европейских странах.

Зарождение

Модерн зародился на рубеже XIX и XX веков и просуществовал около тридцати лет. Условными временными границами считаются 1890-1910-е годы, однако многие здания позднего стиля были построены и в 1920-х годах.

Слово «модерн» переводится как современный, и это был поистине новый стиль и настоящий глоток свежего воздуха в европейской архитектуре. Его задачей было переосмыслить многовековые архитектурные традиции, используя новаторские методы.

Стремление отречься от старого и создать нечто совершенно новое резонировало с настроением общества 1900-годов, стоявшего на границе старого и нового мира. И также, как и многие события, произошедшие на стыке веков, имели большое влияние на дальнейшую мировую историю, революционный модерн также сформировал новую архитектурную парадигму, обеспечившую появление всех главных стилей XX века: конструктивизм, функционализм и модернизм.

Первым зданием модерна традиционно считается отель Тассель в Брюсселе архитектора Виктора Орта. В особняке были тщательно продуманы все детали как экстерьера, так и интерьера. Здесь были впервые применены методы, впоследствии ставшие фирменными для стиля: арочные окна, натуральный камень и большое внимание к интерьеру, где использовались мозаичные полы, витиеватая решётка лестницы и орнаменты на природные мотивы.

Из Бельгии модерн распространился на остальные страны Европы и затем пришёл в Россию.

Характерные особенности

Несмотря на сознательный уход от канонов и значительное изменение стиля со временем, свои особенности у него всё же были. Обычно к ним относят асимметрию, декоративные элементы на растительную и животную тематику, красочные витражи, мозаики и майолики, использование натуральных природных материалов, текучие и динамичные линии, обычно из железобетона и кованого металла, одинаковое внимание как к экстерьеру, так и интерьеру. Часто происходит синтез архитектуры, скульптуры, живописью и прикладных искусств.

Практически на каждом здании можно увидеть, что все элементы были продуманы и выполнены в едином стиле: балконы, окна, двери, ручки, решётки, лестницы. Необработанный камень может соседствовать с яркой мозаикой, а резкая асимметрия с плавными линиями решёток. Новый стиль искусно использовал новые технические возможности, что позволило повысить этажность зданий и создавать необычные декоративные элементы.

Другой особенностью модерна является вдохновение народным искусством и средневековьем. Начало XX века — это рост национального самосознания и обращения к своему культурному и историческому наследию. В каждой стране это выразилось по-разному. В Скандинавии, Прибалтике и на северо-западе России часто вдохновлялись замками, отчего многие дома часто напоминают небольшие замки. В Венгрии заметно сильное восточное влияние. Обращение к фольклору также проявилось в использовании на фасадах существ из сказок.

Виды

В разных странах модерн немного отличался и даже назывался по-разному: ар-нуво во франкоговорящих странах, югендстиль и сецессион — в немецкоязычных странах. Каждый регион привносил в стиль что-то своё, но также сильнее всего модерн менялся с течением времени.

Ранний

Ранний — это наиболее традиционная и классическая версия стиля, когда появились его характерные черты, и архитекторы отступали от них незначительно. Также ранний модерн отличается тем, что первоначально он использовался лишь при строительстве особняков, усадеб, отелей, дворцов — то есть пользовался популярностью преимущественно у буржуазии. Узнав о новой архитектурной моде, многие стремились выделиться и построить самое необычное здание. Часто такие дома не вписывались в застройку, чем ещё больше подчёркивали свою нестандартность.

Поздний

С течением времени модерн уже не воспринимался как что-то необычное и становился всё более массовым. Теперь в этом стиле строились совершенно разные постройки: от жилых комплексов до промышленных зданий. Появлялись целые кварталы доходных домов в этом стиле.

Изменились и его характерные черты: он становился всё более рациональным и конструктивным. Декоративных деталей становилось всё меньше, интерьер уже не играл большой роли и стал заметен переход в функционализм, который и пришёл на смену модерну.

Деревянный

Отдельно стоит отметить деревянный модерн. Непростой с технической точки зрения, он был довольно распространён в России. Примеры можно увидеть в Петербурге на Каменном острове, в Нижнем Новгороде, Ярославской и Владимирской области.

Модерн в России

В России при создании декора архитекторы обратились к русскому фольклору и народным сказкам. Часто использовались традиционные орнаменты и сюжеты, а также растительный декор, животные и сказочные существа. Самыми яркими представителями смешения русского стиля и модерна являются Казанский вокзал в Москве и Витебский вокзал в Петербурге.

В Москве

Из всех российских городов именно в Москве русский модерн был наиболее разнообразен и использовался для строительства совершенно разных типов зданий: особняков, вокзалов, гостиниц и промышленных предприятий. Часто это яркие и неординарные строения, выделяющиеся среди остальной застройки. Например, проходя мимо, невозможно не заметить дом Перцова, неподалёку от храма Христа Спасителя. Красочное мозаичное панно и необычная асимметрия крыши делают его похожим на сказочный дом. Также в этом стиле было построено много особняков, которые теперь сосредоточены в районе улицы Остоженки. Главный представитель московского модерна — архитектор Шехтель.

В Санкт-Петербурге

В Петербурге одни из лучших примеров модерна России: дом Зингера на Невском проспекте, Витебский вокзал, Елисеевский магазин. В целом же здесь был более распространен северный модерн — подвид стиля, характеризующийся использованием натуральных материалов. Яркие представители петербургского модерна — Лидваль, Бобырь.

В других городах

Модерн был распространён по всей России и нашёл своё выражение в дворянских особняках, которые можно найти в Нижнем Новгороде, Самаре, на Урале и в Сибири.

Модерн в Европе

Модерн зародился в Европе, поэтому неудивительно, что именно в европейских странах он представлен лучше всего. В каждой стране привносились свои особенности, шло обращение к собственному национальному наследию и фольклору.

Скандинавия и Прибалтика

Финляндия, Швеция, Норвегия и Дания обратились к северному модерну, который в этих странах называют национальным романтизмом. Его распространение обусловлено легкой доступностью натурального камня и дерева — главные материалы стиля. Неприступные дома с каменным основанием и асимметричными деталями часто напоминают скандинавские замки — подобные примеры можно встретить в Хельсинки, Осло, Стокгольме, Бергене.

Из прибалтийских стран отдельно стоит отметить Ригу, где появился свой «рижский югендстиль». До трети домов в центре города построены именно в этом стиле. Именно здесь находится настоящая галерея модерна под открытом небом — улица Альберта, где сосредоточены красивейшие архитектурные памятники югендстиля.

Западная Европа

В Западной Европе модерн был более романтическим и часто довольно гармонично вписывался в среду. Ар-нуво в Париже — это, например, знаменитые входы в метро, ставшие одним из символов города. Венский сецессион в Австрии отличался отсутствием плавных линий, он был квадратным и строгим. В Барселоне — это авторский стиль, созданный Гауди. Здесь преобладали плавные линии, множество ярких и разнообразных декоративных элементов и мозаики.

В Венгрию стиль пришёл из Австрии и по наследству получил название «сецессион». Примеров венгерского сецессиона больше всего в Будапеште, где европейский стиль смешался с персидскими и мавританскими мотивами, стал особенно ярким и необычным.

Модерн был популярен и в Праге, где стиль отличался особой выразительностью. Фасады домов украшают растительные орнаменты и скульптуры героев национальных сказок. Особенно популярен стал пражский художник, работавший в этом стиле, — Альберт Муха.

Заключение

Модерн стал поистине революционным стилем, разрушившим сложившиеся традиции и нормы как в архитектуре, так и в других формах искусства. Отчасти он был результатом кризиса, а отчасти — отражением непростой эпохи, полной противоречий и стоявшей на пороге больших перемен. Отказ от традиций привёл к рождению новых стилей, которые раз за разом переосмысливали архитектуру и были отражением общественных изменений.

Вступайте в группу Вконтакте и следите за новыми постами и другими фотографиями.

Первые обновления всегда в Инстаграме

Похожие посты

СОВРЕМЕННЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ ▷ Французский перевод

fonctionnalités modernes caractéristiques modernes des éléments modernes fonctions modernes

Особенности и пути развития современных международных отношений

В настоящее время современные международные отношения характеризуются динамичным развитием, разнообразием взаимодействий и непредсказуемостью.Ушла холодная война и, соответственно, биполярное противостояние. Время перехода от биполярной системы к становлению современной системы международных отношений начинается с 1980-х годов, в период политики Михаила Горбачева, и это было в период «перестройки» и «нового мышления».

В настоящее время, в эпоху постбиполярного мира, статус единственной сверхдержавы — США является «вызовом», что говорит о том, что сегодня количество держав, готовых бросить вызов Соединенным Штатам, быстро увеличивается.По крайней мере, на данный момент две сверхдержавы являются очевидными лидерами на международной арене и готовы бросить вызов Америке — России и Китаю. А если учесть взгляды Евгения Примакова в его книге «Мир без России? Что такое политическая близорукость», то в его прогнозных оценках роли гегемона Соединенные Штаты поделятся с Евросоюзом, Индией, Китаем, Южная Корея и Япония. [1]

В этом контексте стоит отметить важные события в международных отношениях, демонстрирующие становление России как независимого от Запада страны.В 1999 году во время бомбардировки Югославии силами НАТО Россия защищала Сербию, что подтвердило политику независимости России от Запада. [2]

Также необходимо упомянуть выступление Путина перед послами в 2006 году. Следует отметить, что встреча послов России проводится ежегодно, но в 2006 году Путин впервые заявил, что Россия должна играть роль великой державы. , руководствуясь своими национальными интересами. [3] Годом позже, 10 февраля 2007 года, прозвучала знаменитая мюнхенская речь Путина, которая, по сути, является первым откровенным разговором с Западом.Путин провел жесткий, но очень глубокий анализ политики Запада, которая привела к кризису системы глобальной безопасности. Кроме того, президент говорил о неприемлемости однополярного мира, и теперь, 10 лет спустя, стало очевидно, что США не справляются с ролью мирового полицейского. [4]

Таким образом, современные международные отношения сейчас находятся в состоянии транзита, и Россия еще со времен ХХ века показала свою независимую политику во главе с достойным лидером.

Также тенденцией современных международных отношений является глобализация, которая противоречит вестфальской системе, построенной на идее относительно изолированных и самодостаточных государств и принципе «баланса сил» между ними. Стоит отметить, что глобализация была неравной, поскольку современный мир довольно асимметричен, поэтому глобализация является противоречивым явлением в современных международных отношениях. Необходимо упомянуть, что распад СССР — это мощный всплеск глобализации, по крайней мере, в экономической сфере, с тех пор активно начали действовать транснациональные корпорации с экономическим интересом.

Кроме того, следует подчеркнуть, что тренд современных международных отношений — активная интеграция стран. Глобализация отличается от интеграции между странами отсутствием международных договоров. Однако именно глобализация влияет на стимулирование процесса интеграции, делая национальные границы прозрачными. Наглядное тому подтверждение — развитие тесного сотрудничества в рамках региональных организаций, начавшееся в конце ХХ века.Обычно на региональном уровне происходит активная интеграция стран в экономической сфере, что положительно сказывается на глобальном политическом процессе. В то же время процесс глобализации влияет на внутреннюю экономику стран, потому что он ограничивает способность национальных государств контролировать свои внутренние экономические процессы.

Рассматривая процесс глобализации, отмечу слова министра иностранных дел России Сергея Лаврова, которые он произнес в рамках форума «Территория»: «Теперь это модель глобализации, в том числе и экономическая. и в финансовых аспектах этого клуба вы построили так называемую либеральную глобализацию, это сейчас, на мой взгляд, фиаско ».[5] Очевидно, что Запад хочет сохранить свое доминирование на международной арене, однако, как отмечает Евгений Примаков в своей книге «Мир без России? Что такое политическая близорукость»: «США — это уже не единоличный лидер »[6], и это предполагает новый этап в развитии международных отношений. Таким образом, ставится задача рассматривать будущее международных отношений как не становящегося многополярным и полицентричным миром, потому что тенденция региональных объединений ведет к образованию не полюсов, а центров силы.

Активную роль в развитии международных отношений играют межправительственные организации и неправительственные международные организации и транснациональные корпорации (ТНК), кроме того, большое влияние на развитие международных отношений имеет появление международных финансовых институтов и глобальных торговых сетей. , что также является следствием сдвига принципов Вестфальца, где единственным действующим лицом в международных отношениях было именно государство.Стоит отметить, что ТНК могут проявлять интерес к региональным союзам, поскольку они ориентированы на оптимизацию затрат и на создание единой производственной сети, поэтому оказывают давление на правительство с целью развития регионального инвестиционного режима и режима свободной торговли.

В условиях глобализации и постбиполярных межправительственных организаций все больше нуждаются в реформе, чтобы сделать их работу более эффективной. Например, очевидно, что деятельность ООН нуждается в реформировании, поскольку, по сути, ее действия не приносят значимого результата для стабилизации кризисных ситуаций.Владимир Путин в 2014 году предложил два условия реформирования организаций: последовательность в решении о реформировании ООН и сохранение основ деятельности. [7] В очередной раз о необходимости реформирования ООН говорили участники дискуссионного клуба «Валдай» на встрече с Владимиром Путиным. [8] Также стоит упомянуть, что Евгений Примаков заявил, что ООН должна стремиться к усилению своего влияния в решении вопросов, угрожающих национальной безопасности.А именно, чтобы не предоставлять право Veta большому количеству стран, право должно принадлежать только постоянным членам Совета Безопасности ООН. Примаков также говорил о необходимости развития других структур кризисного управления, а не только Совета Безопасности ООН, и рассмотрел выгоды от идеи разработки Хартии противодействия терроризму. [9]

Поэтому важным фактором развития современных международных отношений является эффективная система международной безопасности.Одна из самых серьезных проблем на международной арене — опасность распространения ядерного оружия и других видов оружия массового уничтожения. Поэтому стоит отметить, что в переходный период современная система международных отношений нуждается в усилении контроля над вооружениями. Ведь такие важные соглашения, как Договор по ПРО и Договор об обычных вооруженных силах в Европе (ДОВСЕ) перестали действовать, а заключение новых так и остается под вопросом.

Кроме того, в рамках развития современных международных отношений актуален не только терроризм, но и миграция.Процесс миграции влияет на развитие страны, потому что эта проблема затрагивает не только страну происхождения, но и страну получателя, так как работники ничего позитивного для развития страны не распространяют, в целом, еще более широкий круг проблем, таких как наркотики торговля людьми, терроризм и преступность. Для решения ситуации такого характера используется система коллективной безопасности, ООН нуждается в реформировании, потому что, наблюдая за их деятельностью, можно сделать вывод, что региональные организации коллективной безопасности не имеют согласованности не только между собой, но и с системой безопасности ООН. Совет.

Также стоит отметить значительное влияние мягкой силы (soft power) на развитие современных международных отношений. Концепция мягкой силы Джозефа Най означает способность достигать желаемых целей на международной арене, не используя насильственные методы (жесткая сила) и применяя политическую идеологию, культуру, общество и государство, а также внешнюю политику (дипломатия). В России понятие «мягкая сила» появилось в предвыборной статье 2010 г. Владимира Путина «Россия и меняющийся мир», где Президент четко сформулировал определение этого понятия: «Мягкая сила» — набор инструментов и методов. достигать внешнеполитических целей без применения оружия, а за счет информационных и иных рычагов влияния ».[10]

На данный момент наиболее яркими примерами развития «мягкой силы» являются проводимые в России зимние Олимпийские игры 2014 года в Сочи и чемпионаты мира по футболу 2018 года во многих городах России.

Следует отметить, что концепция внешней политики Российской Федерации на 2013 и 2016 годы относится к «мягкой силе», использование инструментов которой признано неотъемлемой частью внешней политики. [11] Однако разница между концепциями заключается в роли публичной дипломатии. В Концепции внешней политики России 2013 большое внимание уделено публичной дипломатии, так как она создает благоприятный имидж страны за рубежом.Ярким примером публичной дипломатии в России является создание в 2008 году Фонда поддержки публичной дипломатии имени А.Горчакова, основной миссией которого является «содействие развитию публичной дипломатии и содействие созданию благоприятных для России условий. социальный, политический и деловой климат за рубежом ». [12] Но, несмотря на положительное влияние публичной дипломатии на Россию, в Концепции внешней политики России от 2016 года вопросы публичной дипломатии отсутствуют, что кажется довольно неуместным, поскольку публичная дипломатия является институциональной и инструментальной основой для реализации «мягкой силы». «.Однако следует отметить, что в системе российской публичной дипломатии активно и успешно развиваются направления, связанные с международной информационной политикой, что является хорошим трамплином для повышения эффективности внешнеполитической работы.

Таким образом, если Россия намерена разработать свою концепцию мягкой силы, основанную на принципах внешней политики Концепции Российской Федерации 2016 года, а именно верховенства закона в международных отношениях, в справедливом и устойчивом мировом порядке, Россия на международной арене будет восприниматься положительно.

Очевидно, что современные международные отношения, пока они находятся в пути и развиваются в довольно нестабильном мире, останутся непредсказуемыми, однако перспективы развития международных отношений с целью усиления региональной интеграции и влияния центров силы обеспечивают достаточно позитивных векторов глобальной политики. .

Ссылки на источники:

1. Е. М. Примаков, Мир без России? Что такое политическая близорукость. — М .: ИИК «Российская газета» С-239.
2. Операция НАТО против Союзной Республики Югославии в 1999 году. — URL: https://ria.ru/spravka/20140324/1000550703.html
3. Выступление на встрече с послами и постоянными представителями Российской Федерации. — URL: http://kremlin.ru/events/president/transcripts/23669
4. Речь и следующая дискуссия на Мюнхенской конференции по политике безопасности. — URL: http://kremlin.ru/events/president/transcripts/24034
5. «Современная модель фиаско глобализации», — сказал Лавров.- URL: https://ria.ru/world/20170811/1500200468.html
6. Е. М. Примаков, Мир без России? Что такое политическая близорукость. — М .: ИИК «Российская газета», 2009. С-239.
7. Путин: ООН нужна реформа. — URL: https://www.vesti.ru/doc.html?id=1929681
8. Загляните за горизонт. Владимир Путин встретился с участниками международного дискуссионного клуба «Валдай» клуба «Валдай». — URL: http://ru.valdaiclub.com/events/posts/articles/zaglyanut-za-gorizont-putin-valday/
9. Э.М. Примаков, Мир без России? Что такое политическая близорукость. — М .: ИИК «Российская газета», 2009. С-239.
10. Владимир Путин. Россия и меняющийся мир // Московские новости. — URL: http://www.mn.ru/politics/78738
11. Концепция внешней политики Российской Федерации (2013 г.). — URL: http://static.kremlin.ru/media/events/files/41d447a0ce9f5a96bdc3.pdf
12. Концепция внешней политики Российской Федерации (2016). — URL: https://www.google.ru/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=3&ved=0ahUKEwi00bSw1LTXAhUKG5oKHR30BmcQFggyMAI&url=http%3A%2F%2F%2.pravo.gov.ru% 2FDocument% 2FGetFile% 2F0001201612010045% 3Ftype% 3Dpdf & usg = AOvVaw3nGv2hrp-IeppZAELw_ZKx
13. Фонд Горчакова // Миссия и задачи. — URL: http://gorchakovfund.ru/about/mission/

Guliants, Victoria

21 здание, которое помогло сформировать современную архитектуру с 1945 года по сегодняшний день

Модернизм или современная архитектура — это архитектурный стиль, возникший в начале 20 века.Модернизм стал доминирующей архитектурной формой после разрушений Второй мировой войны.

Характеризуется интенсивным использованием новых технологий. с особым упором на использование стекла, стали и, конечно же, железобетона. Многие также определяют это как отказ от старого традиционного неоклассического стиля и изящных искусств, которые были популяризированы во второй половине прошлого века.

Современная архитектура оставалась доминирующей архитектурной формой на протяжении большей части 20-го века, пока не была свергнута в 1980-х годах в соответствии с соответствующим названием постмодернистского стиля.

Известные архитекторы-модернисты

На протяжении многих лет было много выдающихся архитекторов-модернистов, но наиболее заметными из них являются:

— Фрэнк Ллойд Райт

— Ле Корбюзье

— Иео Минг Пей

— Эрих Мендельсон

— Людвиг van der Rohe

Пример дома, построенного в стиле модерн. Источник: AMDUMA / Pixabay

В целом в модернизме вплоть до 1960-х годов доминировали прямоугольные формы зданий с акцентом на смелые прямые линии.После 1960-х годов более свободный и органичный дизайн начал заменять более упорядоченный послевоенный стиль.

Модернизм можно подразделить на:

— Международный стиль

— Экспрессионистский стиль

— Конструктивистский стиль (в основном Советский Союз до Второй мировой войны)

Однако некоторые также включают в эту категорию структурный экспрессионизм, поскольку он служит переход к постмодернизму. Расцвет этой категории пришелся примерно с 1970-х до начала середины 1980-х годов.

Ниже представлена ​​эклектическая смесь зданий, подпадающих под действие архитектурного стиля «модернизм».

1. Всемирный торговый центр 1 и 2 поднял модернизм на новую высоту

Источник: Grandmaster E / Wikimedia Commons

Архитектурная форма: Модернист

Башни бывшего Всемирного торгового центра до их трагического разрушения в 2001 , были одной из самых известных достопримечательностей в мире. Две основные башни (World Trade 1 и 2) были спроектированы архитектором Минору Ямасаки и построены между 1966 и 1971 годами.

Первоначальный план Ямасаки заключался в том, чтобы ограничить основные башни высотой 80 этажей, , но это было увеличено до 110 , когда администрация местного порта потребовала не менее 10 010 436 кв. .

Обе башни использовали стальной каркас, навесные стены, бетонную плиту на стальной балочной конструкции.

После завершения они мгновенно стали одним из самых ярких зданий Америки и прекрасным образцом архитектурной этики Ле Корбюзье.Его окончательный дизайн будет намекать на слияние традиционной готики с модерном, которым Ямасаки прославился.

2. Башня BT по-прежнему доминирует над горизонтом Лондона и сегодня.

Источник: Ули Хардер / Wikimedia Commons

Архитектурная форма: Модерн

Башня BT (ранее известная как Башня GPO, Башня почтового отделения и Телеком Tower) в Лондоне, был спроектирован Эриком Бедфордом и завершен в 1964 .

Эта модернистская башня стоит на высоте 580 футов (177 метров) с дополнительным подвесным оборудованием, увеличивая ее «полную» высоту до 626 футов (191 метр).

После завершения башня обгонит Башню Миллбанк и станет самым высоким зданием в Лондоне и Великобритании. Он удерживал этот титул до 1980 , когда была завершена башня Natwest.

3. Музей Соломона Р. Гуггенхайма — это «Храм Духа»

Источник: Жан-Кристоф БЕНУА / Wikimedia Commons

Архитектурная форма: Модернист

Музей Соломона Р. Гуггенхайма на Манхэттене, Нью-Йорк Музей модернистского искусства, спроектированный Фрэнком Ллойдом Райтом.Хотя музей существует с конца 1930-х годов, только в конце 1950-х он переехал в свое нынешнее культовое здание.

Фрэнк Ллойд Райт спроектировал здание как «храм духа», и это примерно цилиндрическое здание, сужающееся к основанию. Сегодня это одно из самых узнаваемых зданий в мире.

Сегодня здесь хранится огромная коллекция произведений импрессионистов, постимпрессионистов, модерна и современных художников.

4. Строительство штаб-квартиры Организации Объединенных Наций обошлось в 65 миллионов долларов.

Источник: oriol04 / Flickr

Архитектурная форма: Модерн / международный стиль

Здание штаб-квартиры Организации Объединенных Наций было детищем архитектора Оскара Нимейера и других.В нем размещалась Организация Объединенных Наций с момента его завершения в 1952 .

Здание высотой 500 футов (155 метров) стоит около 65 миллионов долларов (599 миллионов долларов сегодня) на строительство. Затраты на строительство были предоставлены в виде беспроцентной ссуды при администрации Трумэна в 1948 .

По сей день это место и здание имеют экстерриториальный статус в городе Нью-Йорк.

5. Очень смелый Институт биологических исследований Солка

Источник: Джим Харпер / Wikimedia Commons

Архитектурная форма: Модерн

Институт биологических исследований Солка или просто Институт Солка является некоммерческой организацией научно-исследовательский институт в Ла Хойя, Сан-Диего, Калифорния.Первоначально он был основан в 1960 Йонасом Солком, который разработал известную вакцину против полиомиелита.

Институт Солка с 1965 года размещается в очень смелом модернистском здании, спроектированном знаменитым архитектором Луисом Каном вместе с Джеком Макаллистером. В его конструкции большое внимание уделяется симметрии и открытому бетону.

Часть требований к зданию заключалась в том, чтобы его можно было легко модернизировать по мере совершенствования научных технологий. По этой причине опорные балки ограничены краями каждой лаборатории для максимальной гибкости реконфигурации внутреннего пространства.

6. Когда-то критиковали, теперь почитают: Пирамида Лувра, Париж

Источник: Hteink.min / Wikimedia Commons

Архитектурная форма: Модерн

Знаменитая пирамида Лувра представляет собой большую пирамиду из металлического каркаса и стекла. разработан китайско-американским архитектором И. М. Пей. Эта пирамида также окружена тремя меньшими пирамидами, все они расположены во внутреннем дворе Cour Napoleon Лувра.

Пирамида Лувра служит главным входом в музей и была построена в 1989 .Несмотря на то, что при первой установке он получил серьезную критику, с тех пор он стал иконой Парижа.

Вся конструкция имеет высоту 70 футов (21,6 метра) и высоту , имеет квадратное основание 110 футов (34 метра) с базовой площадью более 10,750 квадратных футов (1000 квадратных футов) .

7. Королевский национальный театр: шедевр лондонского брутализма

Источник: Аурелиен Гишар / Wikimedia Commons

Архитектурная форма: Модерн / бруталист

Королевский национальный театр, или просто Национальный театр, является одним из самых известных в Великобритании -финансируемые площадки для исполнительского искусства.Он расположен в культовом здании в стиле модерн / брутализм, спроектированном сэром Денисом Луи Ласданом.

Театр — его самая известная работа, а нынешнее здание на самом деле является памятником архитектуры Grade II . Двери открылись в 1976 , и с тех пор он стал одной из самых знаковых достопримечательностей Лондона.

8. Сиднейский оперный театр опустошил свой бюджет

Источник: Майкл МакДонаф / Flickr

Архитектурная форма: Модерн / экспрессионизм

Знаменитый Сиднейский оперный театр был спроектирован датским архитектором Йорном Утцоном и был официально открыт в 1973 .Работы по строительству здания были санкционированы правительством Нового Южного Уэльса в 1958 , и земля была взломана в 1959.

Затраты на строительство вышли из-под контроля, и Утцон в конечном итоге ушел в отставку до того, как строительство было завершено. Первоначально она оценивалась в 7 миллионов долларов , но это была небольшая часть окончательной стоимости, которая оценивалась в 102 миллиона австралийских долларов (912 миллионов австралийских долларов сегодня) .

9. Атомиум представляет собой элементарную ячейку железа

Источник: Майк Кеттелл / Wikimedia Commons

Архитектурная форма: Модерн / Людический модернизм

Атомиум в Брюсселе — знаковое здание в Бельгии и одно из самых уникальных образцы послевоенной модернистской архитектуры. Он был спроектирован Андре Ватеркейном, Андре и Жаном Полаком и первоначально был построен для 1958 Брюссельской всемирной выставки .

Он состоит из девяти сфер диаметром 60 футов (18 м), покрытых нержавеющей сталью, соединенных вместе с трубками диаметром 10 футов (3 м), для имитации основной элементарной ячейки (наименьшего повторяющегося элемента, имеющего полная симметрия кристаллической структуры) кристалла железа.Вся конструкция имеет высоту 334 футов (102 метра) и высоту футов.

В самой верхней камере строения находится ресторан с фантастическим панорамным видом на Брюссель. Здесь также находятся выставочные залы и другие общественные места.

10. Центр Джона Хэнкока был спроектирован Фазлуром Кханом.

Источник: Knutaril / Wikimedia Commons

Архитектурная форма: Модерн / структурный экспрессионизм

Центр Джона Хэнкока (ныне известный как 875 North Michigan Avenue) в Чикаго, штат Иллинойс является прекрасным примером раннего структурного экспрессионизма и был построен по цене, которую сегодня можно было бы рассматривать по выгодной цене $ 100000000 .Строительство началось в 1965 и было завершено в 1969 .

Это здание является прекрасным примером гения Фазлура Рахмана Кхана и было построено Tishman Construction Corporation. Вся структура составляет 1130 футов (344 м) в архитектурном плане и имеет высоту , а конструкции на крышах помогают ей достигать высоты 1500 футов (457 м).

Какое-то время это было второе по высоте здание в мире.

11. Арка ворот — самая высокая арка в мире.

Источник: Бев Сайкс / Wikimedia Commons

Архитектурная форма: Модерн / структурный экспрессионизм

Знаменитая арка Ворот в Санкт-Петербурге.Луис, штат Миссури, представляет собой монумент высотой 630 футов (192 м) — , облицованный нержавеющей сталью и имеющий форму утяжеленной цепной арки. Это до сих пор самая высокая отдельно стоящая арка в мире и самый высокий построенный памятник в Соединенных Штатах.

Он был спроектирован финско-американским архитектором Ээро Саариненом в 1947 , а строительство было завершено в середине 1960-х годов. Это стоит около 13 миллионов долларов (сегодня 78 миллионов долларов) .

12. Berliner Fernsehturm — самое высокое здание в Германии.

Источник: Диего Делсо / Wikimedia Commons

Архитектурная форма: Модерн

Берлинская фернзехтурм, или Берлинская телебашня, представляет собой телекоммуникационную башню, построенную между 1965 и 1969 в центре Берлина, Германия.Он был заказан и построен Германской Демократической Республикой в ​​первую очередь как показной образец коммунистической пропаганды.

Он был спроектирован немецким архитектором Германом Хензельманном и до сих пор доминирует над горизонтом Берлина. Его высота составляет 1200 футов (368 м) и составляет . Это самое высокое сооружение в Германии.

Сегодня он по-прежнему служит радио- и телевещательной станцией и смотровой башней для города.

13. Современный курорт Диснея — это огромное здание в форме буквы А.

Источник: Брайан Кендиг / Wikimedia Commons

Архитектурная форма: Модерн / современный

Современный курорт Диснея, первоначально называвшийся Tempo Bay Hotel, является трехуровневым , Four-Diamond, отмеченный наградами курорт в Диснейленде, Флорида.Первоначально он открылся в 1971 и расположен рядом с Волшебным Королевством.

Он был разработан Велтоном Бекетом и являлся совместным проектом Disney и United States Steel Corporation. Самой выдающейся особенностью здания является его А-образная конструкция с внешними стенами, отходящими от внутреннего атриума.

14. Cité Radieuse был шедевром Ле Корбюзье

Источник: Toutaitanous 2 / Wikimedia Commons

Архитектурная форма: Modernist / Unité d’habitation

Cité Radieuse (Radiant City) является прекрасным примером Unité d «Жилой дом , (жилая единица)», который представляет собой типично модернистский жилой комплекс, разработанный великим Ле Корбюзье.Он был разработан совместно с художником-архитектором Надиром Афонсу.

Cité R adieuse , неофициально известный как La Maison du Fada (Дом сумасшедшего) был построен между 1947 и 1952 годами и находится в Марселе, Франция. Это окажется одним из самых известных произведений Ле Корбюзье, и в то время оно оказало огромное влияние, хорошо это или плохо.

Некоторые утверждают, что это было источником вдохновения для развития архитектурного движения бруталистов.

15. Фарнсворт-хаус — шедевр интернационализма

Источник: Виктор Григас / Wikimedia Commons

Архитектурная форма: Модернист / интернационалист

Дом Фарнсворт был спроектирован как однокомнатный уикенд для доктора Эдит Фарнсворт из Чикаго нефролог. Он был построен между 1945 и 1951 годами по проекту Людвига Миса ван дер Роэ.

Первоначальное задание предназначалось для доктора Фарнворт, чтобы у него было место для спокойного созерцания и чтобы предаться своим хобби.Здание широко считается вершиной международного стиля архитектуры и стало национальным историческим памятником США в 2006 .

16. Здание Сиграмм изменилось в американском архитектурном стиле.

Источник: jphilipg / Flickr

Архитектурная форма: Модерн / интернационализм

Здание Сиграмм — это небоскреб, спроектированный Людвигом Майлсом ван дер Роэ и Филипом Джонсоном в Нью-Йорке. Йорк в 1958 .Он широко считается классическим образцом международного стиля архитектуры модернизма.

Все здание имеет высоту 515 футов (157 м), , более , 38 этажей, . Он был задуман как штаб-квартира канадской винокурни Joseph E. Seagram and Sons.

Людвиг получил бланк от наследницы Seagram Филлис Ламберт на проектирование и строительство башни, что позволило ему отказаться от тяжелого камня и кирпича, использовавшихся в декоративных фасадах предыдущих десятилетий, и вместо этого полагаться на сталь и стекло.Здание Seagram Building помогло открыть новую эру простых и понятных небоскребов.

Здание сочетает в себе стальную раму со стальным и железобетонным сердечником. Это ядро ​​простирается до 17-го этажа с диагональными распорками до 29-го этажа .

17. Здание компании-производителя Trust Company: образец модернизма

Источник: Beyond My Ken / Wikimedia Commons

Архитектурная форма: Модернист / интернационалист

Здание компании Manufacturer’s Trust в Нью-Йорке широко считается «Сама модель модернизма».Это здание из стекла и алюминия, построенное в 1954 .

Первоначально он был построен в качестве банка для компании Manufacturer’s Trust, которая позже объединилась с Hanover Bank and Trust, чтобы сформировать Manufacturers Hanover Corporation.

Он был разработан Чарльзом Эвансом Хьюзом III и Гордоном Баншафтом из Скидмора, Оуингса и Меррила. После завершения это стало первым зданием банка в Соединенных Штатах, построенным в международном архитектурном стиле.

Сегодня это историческое здание, признанное достопримечательностью Нью-Йорка.

18. Джатия Сангсад Бхабан — одно из самых значительных зданий 20-го века

Архитектурная форма: Модерн / монументальный

Весь комплекс является одним из крупнейших законодательных зданий в мире и занимает площадь около 8 611 128 квадратных футов (800 000 кв м). Считается, что это одна из лучших работ Хана и одно из самых значительных зданий 20 века.

Строительство началось в 1961 и было завершено в 1982 . Здание представляет собой смешанную конструкцию из железобетона и кирпичной кладки. Здание появилось в 2003 году в фильме « Мой архитектор », в котором подробно рассказывается о карьере Луи Кана.

19. Сент-Мари де ла Туретт: последнее здание Ле Корбюзье

Источник: Александр Норман / Викимедиа Коммон

Архитектурная форма: Модерн / интернационализм

Сент-Мари де ла Туретт, расположенный на склоне холма за пределами Лиона, был спроектирован великим Ле Корбюзье и служит монастырем Доминиканского ордена.Это было последнее здание Ле Корбюзье.

Ле Корбюзье был одним из ключевых сторонников модернистского движения, и его проекты монастыря не разочаровали. В его конструкции широко использовались поднятые пилоты, что очень характерно для его работы.

Строительство началось в 1956 , а строительные работы были завершены в 1960 . В начале 1980-х годов здание претерпело существенный ремонт.

Здание было внесено в список Всемирного наследия ЮНЕСКО июля 2016 года ( вместе со многими другими его работами).

20. Notre Dame du Haut: Экспрессионистская капелла Ле Корбюзье

Источник: Valueyou / Wikimedia Commons

Архитектурная форма: Modernist / Expressionist

Notre Dame du Haut (Богоматерь высот) Римско-католическая часовня в стиле модерн в Ронкампе, Франция. Он был спроектирован Ле Корбюзье и был построен в 1955 .

Он широко считается одним из лучших образцов работ Ле Корбюзье и очень важным религиозным зданием 20 века.Это действующая церковь, ежегодно привлекающая сотни тысяч посетителей.

Он был введен в эксплуатацию, чтобы заменить предыдущую часовню 4-го века нашей эры на месте, которое было разрушено во время Второй мировой войны. Новая часовня в основном построена из бетона с перевернутой крышей, поддерживаемой колоннами, встроенными в стены. В его конструкции также используются остатки первоначальной часовни.

Часовня, как и другие работы Корбюзье, официально признана объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО в 2016 (вместе со многими другими его работами).

21. Башня Миллбанк — жемчужина модернистской архитектуры.

Источник: Iridescenti / Wikimedia Commons

Архитектурная форма: Модерн

Башня Миллбанк в Лондоне — это небоскреб высотой 390 футов (118 м) , который был построен в 1963 . Он был домом для ряда важных политических организаций, отчасти из-за расположения зданий очень близко к Вестминстерскому дворцу. Он был домом для ряда политических организаций, включая Лейбористскую партию, Всемирный банк и Организацию Объединенных Наций.

Он был спроектирован Ronald Ward and Partners и стал визитной карточкой Лондона.

Это было также самое высокое здание в Великобритании с по 1963 год до строительства башни BT Tower.

No related posts.